第二卷 源之仙宫 第一百二十八章 绘符笔说
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第一百二十八章 绘符笔说
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具备了可供绘出有作用的符咒的阴阳之气，脑中又装备怎样画出符咒的技法和方式，现在只剩下实干了。
纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
只是让一个一个武士来“舞文弄墨”，这真是让人哭笑不得。
拿笔。
毛笔的笔杆是一个圆柱体可高低把持、任意转动。
笔毫是圆锥体的兽毛，刚柔相济，柔韧而富有弹性，笔锋能开合聚散，灵敏，可写出不同形态、品质的点画、线条，准确传达心与手的活动。
万向书写的功能是八面出锋，提按自如，使转灵便；笔迹可以丰富多变，沉着飞动，兼备刚柔、疾涩、抑扬等。
用笔。
用笔指运笔，因为用笔最终要落实到一笔一划的书写上，落实到具体的书写动作上。
笔势。
用笔贵在用锋，笔法的核心在笔势。
学书以用笔得势（得笔）为先务。用笔不过关，结构、章法纵有可观，只是花架子。
不善用笔者为笔所用。善用笔（得势、得笔）掌握笔锋特性，因势利导，遣毫命笔，指挥如意。笔性好。
执笔。
书写时，执笔的手指基本不动，动的是手腕。“指死腕活”。运笔写字主要靠腕部力量，切忌以指运笔。
指主执，腕主运。指死腕活。大字运腕，小字辅以指运。悬腕运笔，挥洒幅度大，得势得力。
执笔要能保证指腕灵活，全身力到毫端。指、腕不能僵硬。枕腕要不得。
用笔的关键在用锋，在调锋（对笔锋的调整）。笔锋是传达气、力，塑造形、体的关纽。技巧基于用锋，用锋关乎点画的形态、质感（效果）。
运笔。
运笔其实是在顺应笔锋特性的前提下，有效控制笔锋的运转。
运笔的基本技巧有起收、藏露、方圆、中侧、提按、转折、牵掣、疾徐、仰俯、向背。
果然只是一个思想上的巨人行动上的矮子吗？
绘出来的符咒歪歪扭扭不成形态，传言到一发通万法通，看来忍者一途武士一道还有很长的路要走。
失败不气馁，没有时间来气馁，不赶紧学会可是会死的啊！
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具备了可供绘出有作用的符咒的阴阳之气，脑中又装备怎样画出符咒的技法和方式，现在只剩下实干了。
纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
只是让一个一个武士来“舞文弄墨”，这真是让人哭笑不得。
拿笔。
毛笔的笔杆是一个圆柱体可高低把持、任意转动。
笔毫是圆锥体的兽毛，刚柔相济，柔韧而富有弹性，笔锋能开合聚散，灵敏，可写出不同形态、品质的点画、线条，准确传达心与手的活动。
万向书写的功能是八面出锋，提按自如，使转灵便；笔迹可以丰富多变，沉着飞动，兼备刚柔、疾涩、抑扬等。
用笔。
用笔指运笔，因为用笔最终要落实到一笔一划的书写上，落实到具体的书写动作上。
笔势。
用笔贵在用锋，笔法的核心在笔势。
学书以用笔得势（得笔）为先务。用笔不过关，结构、章法纵有可观，只是花架子。
不善用笔者为笔所用。善用笔（得势、得笔）掌握笔锋特性，因势利导，遣毫命笔，指挥如意。笔性好。
执笔。
书写时，执笔的手指基本不动，动的是手腕。“指死腕活”。运笔写字主要靠腕部力量，切忌以指运笔。
指主执，腕主运。指死腕活。大字运腕，小字辅以指运。悬腕运笔，挥洒幅度大，得势得力。
执笔要能保证指腕灵活，全身力到毫端。指、腕不能僵硬。枕腕要不得。
用笔的关键在用锋，在调锋（对笔锋的调整）。笔锋是传达气、力，塑造形、体的关纽。技巧基于用锋，用锋关乎点画的形态、质感（效果）。
运笔。
运笔其实是在顺应笔锋特性的前提下，有效控制笔锋的运转。
运笔的基本技巧有起收、藏露、方圆、中侧、提按、转折、牵掣、疾徐、仰俯、向背。
果然只是一个思想上的巨人行动上的矮子吗？
绘出来的符咒歪歪扭扭不成形态，传言到一发通万法通，看来忍者一途武士一道还有很长的路要走。
失败不气馁，没有时间来气馁，不赶紧学会可是会死的啊！
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